Juhtumi taust: muusika ja aristokraatlik ühiskond Viinis

Viin 1910. aastatel oli Habsburgi dünastia hämarus. Ehkki sotsiaalne struktuur keskendus endiselt aristokraatlikule klassile, tekkis tekkiv kodanlus järk -järgult. Muusika kui aristokraatliku staatuse sümbol tungib ülemise klassi igasse nurka. Peaaegu iga üllas perekond omab klaverit ja palkab regulaarselt tuunereid, et tagada instrumendi toon veatu. Klaverituunerid olid sel ajal väga tehniline elukutse ning neil oli vaja innukalt kuulda, sügav mõistmine muusikalisest struktuurist ja masinate täpne töövõime. Nad reisisid ja lahkusid mõisatest ja paleedest, olid mõlemad osavad töötajad ja neil oli teatav sotsiaalne liikuvus, kuna nad kontakti ülemisklassiga. Selle kutseala madala võtmega olemus muudab selle praktikud sageli vaatlematuks, mis pakub ka loomuliku katte juhtumite esinemiseks.

Juhtumi peategelane, tuuneri nimega Franz Hoffmann (pseudonüüm, ajalooliste materjalide tegeliku nime ebamääraste andmete tõttu) on umbes kolmkümmend aastat vana ja aktiivne Viini aristokraatlikus ringis. Ta on tuntud oma suurepäraste oskuste ja lõpliku detaili poole püüdlemise poolest ning teda usaldavad kliendid. Kuid aastatel 1912–1914 surid veidrad surmajuhtumid üksteise järel mitmes perekonnas, mida ta teenis. Need sündmused ei koondunud mitte ainult ajaliselt, vaid ka sündmuskohalt leiti alati peenhäälestatud keelpillid - see detail sai juhtumi kummalisemaks märgiks.

Surma meloodia: juhtumid ja mustrid

Esimene registreeritud surm leidis aset 1912. aasta sügisel ja ohver oli Viini Earli perekonna armuke Maria von Stein. Ta minestas ootamatult pärast klaveril kodus oleva kontserdi mängimist ja suri mitu tundi hiljem. Lahkamine näitas, et ta suri mürgistusesse, mis oli haruldane kemikaal, mida oli raske jälgida. Politsei arvas esialgu, et tegemist on juhusliku mürgistusega, kuid uurijad leidsid, et nöör oli klaveri kontrollimisel tahtlikult lahti ja kaldus standardsest helikõrgusest. See detail ei pälvinud piisavalt tähelepanu, kuna tuuneri töö hõlmas keelpillide kohandamist ja Maria surm klassifitseeriti õnnetuseks.

Kuid 1913. aasta kevadel esinesid sarnased juhtumid uuesti. Pankuri naine suri ootamatult pärast kodus klaveri harjutamist ja tema sümptomid olid väga sarnased Maria omaga. Sama mürk leiti ka lahkamise ajal ja klaveril olev nöör leiti jälle peenhäälestavas olekus. Seekord hakkasid uurijad kahtlustama, et see polnud juhus. Järgmise kahe aasta jooksul toimus kolm sarnast juhtumit, mis kõik olid naised, vanuses 25–40, olid aadlike või jõukate perede liikmed ning nad olid Franz Hoffmanilt saanud häälestamisteenused mõne päeva jooksul enne nende surma. Igal surmamaastikul on üks või mitu klaveril alati peenhäälestatud, kaldudes standardsest väljast kõrvale vaid mõne hertsi poolt. See muutus on nii peen, et seda on peaaegu võimatu tuvastada, kuid see on ka ebaharilikult järjekindel.

Nende juhtumite sarnasused häirivad: kõik ohvrid on klaverimängijad, neil on enne surma otsene kontakt klaveriga ja surmameetod on mürgitatud ning mürgi allikas on teada. Veel mõistatuslikum on see, et tuuner Franz Hoffmanil on pärast iga juhtumit puudunud ja tema ametialane identiteet on võimaldanud tal tulla ja minna kliendi koju ning keegi ei kahtle tema motivatsioonis. See ritualiseeritud kriminaalne tehnika-stringide viimistlemine-on muutunud juhtumi ainulaadseks sümboliks ja pakub ka olulisi vihjeid kriminaalpsühholoogia hilisemaks analüüsiks.

Tuneri psühholoogiline portree: obsessiiv-kompulsiivse häire patoloogiline ekspressioon ja perfektsionism

Franz Hoffmanni tausta on ajaloolistes materjalides harva registreeritud, kuid tema üldist psühholoogilist portree saab sel ajal välja tuua politsei dokumentide ja kaudsete ütluste kaudu. Ta sündis Viini tavaliste käsitööliste perekonda. Ta näitas lapsepõlvest alates muusika jaoks erakordset annet ja oli eriti tundlik pigi suhtes. Professionaalseks muusikuks saamise asemel valis ta klaverihäälestamise karjääri, mis nõuab suurt keskendumist. Oma klientide sõnul oli Hoffman tööl hoolikas, veetes sageli tunde klaveri kohandamisel tagamaks, et iga noot vastab tema südames täiuslikule standardile. See detailide kinnisidee osutab võimalikule obsessiivsele isiksuseomadusele.

Obsessiiv-kompulsiivne häire (OCD) ei olnud sel ajal psühholoogilistes uuringutes selgelt määratletud, kuid tänapäevane kriminaalpsühholoogia analüüs uskus, et Hoffmani käitumist võib ajendada obsessiivse-kompulsiivne häire. Obsessiiv-kompulsiivse häirega inimestel on sageli patoloogiline korraldus, kontrolli ja täiuslikkuse pooleli, mis võib äärmuslikel juhtudel areneda hävitavaks käitumiseks. Hoffmani keelpillide peenhäälestamine ei pruugi olla mitte ainult kuritegevuse märk, vaid ka tema sisemiste kompulsiivsete impulsside ilming. Ta võis klaverit näha kui tööriista, mis sümboliseerib täiuslikkust, ja kõik kõrvalekalded täiuslikkusest häirib teda. Stringi peenhäälestamise käitumine võib olla ritualiseeritud katse leevendada sisemist ärevust, kontrollides instrumendi sammu.

Sügavam analüüs osutab Hoffmani soovile võimu järele. Kui ta reisib aristokraatlike perede juurde, on ta alati ühiskonna äärel. See identiteedi vastuolu võis süvendada tema psühholoogilist tasakaalustamatust. Ohvrid olid kõik kõrgema sotsiaalse staatusega naised, mis võivad kajastada tema keerulisi emotsioone ülemise klassi suhtes - nii igatsuse kui ka armukadedusega. Mürgitus salajase kriminaalse vahendina täiendab tema madala võtmega ametialast identiteeti, samas kui nööride peenhäälestamine muutub sümboolseks teoks tema kontrollide deklaratsioonist maailmale. See käitumise ritualiseeritud omadus muudab juhtumi kriminaalpsühholoogias ainulaadseks.

Professionaalse identiteedi katmine: Tunerite täiuslik maskeering

Klaverituuneri professionaalne olemus pakub Hoffmani kuriteo jaoks loomulikku katte. Esiteks nõuab tuuneri töö kliendi koju sisenemist ja privaatsetele ruumidele juurdepääsu, mis muudab mõistlikuks ja raskeks kahtluse äratamiseks, kui ta jätab sündmuskohale jäljed. Teiseks on häälestamisprotsess ise tehniline ja keelpillide peenhäälestamist peetakse normaalseks operatsiooniks, mitte kuritegevuse tõendiks. Lisaks pööras Viini ühiskond sel ajal vähem tähelepanu kvalifitseeritud töötajatele ja tuuneri madala võtmega identiteet võimaldas tal tegutseda aristokraatlikus ringis vabalt, ilma et oleks liiga kontrollitud.

Mürintide kasutamine suurendab veelgi kuritegevuse varjamist. Lahkamise kuvatav mürk on haruldane kemikaal, mis võib mõjutada naha kontakti või sissehingamise kaudu, samas kui klaver, kui objekt, millega ohvrid sageli kontakti, muutub ideaalseks kandjaks. Üks spekulatsioon on see, et Hoffman võis häälestamisprotsessi ajal võtmete või stringide jaoks mürki rakendada, kasutades ohvri pikaajalist mängukäitumist, et seda mürgistada. Seda meetodit pole mitte ainult keeruline jälgida, vaid ka sujuvalt seostub tema professionaalse käitumisega.

Üks põhjus, miks politsei ei suutnud Hoffmanit juhtumiga uurimise alguses siduda, oli otseste tõendite puudumine. Hoffmann lahkus kiiresti pärast iga häält ja tema kliendid levisid üle Viini ning kuriteo aja ja koha hajutamine vähendas politsei kahtlust. Lisaks ei olnud sel ajal toksikoloogilist tehnoloogiat veel välja töötatud ja mürgi allikat ei olnud täpselt jälgitud, mis pakkus Hoffmannile veelgi kaitset.

Juhtumi lõpp ja lahendamata mõistatus

1914. aastal I -maailmasõja puhkemisega langes Viini sotsiaalne kord kaosesse ja juhtumi uurimine sunniti katkestama. Franz Hoffman kadus 1915. aastal avalikkuse silmast ootamatult. Mõni spekuleeris, et ta võib sõjas surra, teised arvasid, et ta muutis oma nime ja jätkas elamist. Politsei ei suutnud teda lõpuks ametlikult süüdistada ja juhtum sai lahendamata mõistatuseks.

Väärib märkimist, et juhtumi üksikasjad teatati sel ajal ajalehtedes harva ning need olid juhuslikud ainult Viini politsei sisearhiivides ja mõnes eraisikutedes. Selle põhjuseks võib olla tingitud sellest, et üllas perekond on avalikult skandaalide suhtes vastumeelne või seetõttu, et sõja vari on neid sündmusi varjanud. Juhtumi ritualiseeritud tunnusjooni-viimistletud stringid-mainiti vaevalt tolleaegses karistusregistris, muutes tänapäevaste otsingumootorite laialdase kaasamise keeruliseks.

Ajaloo ja psühholoogia ilmutus

Viini klaveri tuuneri müsteerium pole mitte ainult 1910. aastatel Austria ühiskonna peegel, vaid pakub ka väärtuslikke juhtumeid tänapäevaseks kriminaalpsühholoogias. Juhtum näitab, kuidas kuritegevuse kattena kasutatakse ametialast identiteeti ja kuidas psühholoogilised häired ritualiseeritud käitumise kaudu avalduvad. Hoffmani võimalik obsessiiv-kompulsiivne häire ja tema täiuslikkuse patoloogiline püüdlus peegeldavad inimese psühholoogia moonutatud ekspressiooni äärmise surve all. Juhtumi lahendamata seisund tuletab meile meelde ka ajaloo keerukust - alati võib aja udusse matta palju tõdesid.

Kultuurilisest vaatenurgast peegeldab juhtum ka Viini sotsiaalset pinget Habsburgi dünastia lõpus. Muusika kui aristokraatliku kultuuri sümbol on siin muutunud surmameediumiks ja see kontrast on jahutav. Klaveri tuuneri näiliselt tavaline elukutse on muutunud seeriakuritegude jaoks täiuslikuks varjamiseks, tuues esile sotsiaalsete klasside ja pimeduse vahelised vahendid sügaval inimloomuses.