Prípadové pozadie: Šanghaj a kultúra drámy v 20. rokoch 20. storočia

Šanghaj v 20. rokoch 20. storočia bol v období drastických sociálnych zmien. Prílev západnej kultúry a kolízia tradičnej kultúry robia z mesta miesto, kde sa zmes nových nápadov a starých zvykov. Ako dôležité miesto pre kultúrne šírenie divadlo nielenže vykonáva tradičnú pedingovú operu a opera Kunqu, ale tiež predstavuje západné dramatické formy, ako napríklad dráma a opery. Divadlá v Šanghaji, ako napríklad Veľký svet, Nový svet, Tianchanská scéna, priťahovali publikum zo všetkých oblastí života, od vysoko postavených úradníkov po bežných občanov a divadlá sa stali mikrokozmom spoločnosti.

Na tomto pozadí nie je dramatický výkon nielen umeleckým výrazom, ale aj sociálnym javom. Herci, najmä slávni herci, majú vysoký sociálny štatút a ich vystúpenia často vzbudzujú fanatizmus publika. Súťaž v divadle je však tiež mimoriadne prudká. Žiarlivosť medzi hercami, mocenské boje skupiny a zapletenie ekonomických záujmov sa často skrývajú za nádhernými závesmi. Je to zložité sociálne a kultúrne prostredie, ktoré poskytuje pôdu pre výskyt „fantómov divadla“.

Prípad sa vyskytol na Stage Šanghaj Tianchan v roku 1927, divadlo známe pre svoje predstavenia Peking Opera. Obeťou bola Li Yumei (pseudonym), slávna pedingová opera herečka v tom čase, vo veku 28 rokov, a je známa svojím vynikajúcim predstavením a krásnym hlasom. Vrah je jej herec v rovnakej scéne, mladý bojový umelec menom Zhang Shaoqing (pseudonym). Jedinečnosť tohto prípadu nie je len z dôvodu identity a metódy spáchania trestného činu, ale aj kvôli jeho starostlivému využívaniu dramatického výkonu, ktorý maskuje vraždu ako javiskovú nehodu, vďaka ktorej sa polícia a verejnosť v tom čase neuveriteľne neuverilo.

Prípad je: smrteľná scéna na pódiu

V nočnom vystúpení v októbri 1927 sa na scéne Tianchanu koná tradičná pedingová opera „Rozlúčka s mojou konkubínou“. Hra je známa svojím zložitým výkonom a komplexným sprisahaním, ktoré priťahujú veľké publikum. V hre Li Yumei hrá Yu Ji a Zhang Shaoqing hrá Xiang Yu. Vyvrcholením deja je scéna, v ktorej Yu Ji spáchal samovraždu. Pódium je plné dymu a svetla a intenzívny zvuk gongov a bubnov vytvára napätú atmosféru.

V tejto scéne musí Yu Ji použiť na dokončenie samovražednej akcie propovodný meč a čepeľ je zvyčajne tupá zbraň na zaistenie bezpečnosti herca. Keď však Li Yumei dokončila akciu podľa deja, z publika náhle prišla výkrik - padla na pódium a z krku sa vyliala krv, čo očividne nebolo výkonnostným účinkom. Divadlo bolo v chaose a publikum si myslelo, že je súčasťou deja. Až keď sa personál zákulisia ponáhľal na pódium, zistili, že Li Yumei už bol mŕtvy. Predbežná inšpekcia ukázala, že jej hrdlo bolo rezané ostrou čepeľou a na meči prop bola krv.

Polícia rýchlo zasiahla a zablokovala divadlo. Prípad bol spočiatku považovaný za nehodu, pretože propagačný meč bol pred výkonom skontrolovaný pomocou skupiny Troupe Ress a potvrdil, že je správny. Forenzné vyšetrenia však odhaľujú kľúčové vodítko: rana nie je spôsobená tupou zbraňou, ale starostlivo nahradeným skutočným mečom. Čepeľ meča bola extrémne ostro vyleštená a bola tajne nahradená pred predstavením, skrytá v pochvy meča prop. Polícia dospela k záveru, že to bola úmyselná vražda.

Vyšetrovanie sa rýchlo zameralo na Zhang Shaoqing. Ako herec na rovnakej fáze ako Li Yumei mal nielen príležitosť dostať sa do meča prop, ale pred vystúpením ho tiež putovali v blízkosti miestnosti v prop. Zhang Shaoqing, ktorý sa týka vyšetrovania polície, konal mimoriadne pokojný a tvrdil, že o výmene propovodného meča nič nevedel, a trval na tom, že Li Yumeiho smrť bola „tragickou nehodou“. Prostredníctvom rozhovorov a analýzy fyzických dôkazov členov skupiny však polícia postupne odhalila pravdu prípadu.

Zločin: smrteľné využitie dramatických predstavení

Metóda spáchania trestných činov Zhang Shaoqing je prefíkaná a sofistikovaná. Plne využil chaos divadelného predstavenia a psychologické očakávania publika zamaskovali vraždu ako javiskovú nehodu. Najprv nahradil meč so skutočným mečom pred vystúpením a ubezpečil sa, že vzhľad pochvy je v súlade s pôvodnými rekvizitami, aby sa zabránilo inšpekcii umelca prop. Po druhé, vybral si vyvrcholenie scény „Rozlúčka mojej konkubíny“ - scéna, v ktorej Yu Ji spáchal samovraždu, pretože dym, slabé svetlá a intenzívna hudba v tejto scéne môžu zakryť akýkoľvek neobvyklý pohyb. Okrem toho sa Zhang Shaoqing počas predstavenia úmyselne priblížil Li Yumei a predstieral, že upravuje jej držanie tela, ale v skutočnosti sa ubezpečil, že použila nahradený skutočný meč.

Táto technika je účinná, pretože využíva charakteristiky dramatického výkonu. Publikum je ponorené do deja a je ťažké zistiť jemné abnormality na javisku; Zatiaľ čo členovia skupiny sú zaneprázdnení výkonom a nemajú čas venovať pozornosť detailom rekvizít. Zhang Shaoqing tiež použil svoj herecký stav ako herec. Jeho pokoj a výkonnosť mu umožnili rýchlo sa integrovať do úlohy po spáchaní zločinu a pokračovať v výkone, až kým sa opona nespadla. Táto metóda integrácie zločinu do umeleckého výkonu odráža nielen prefíkanie vrahov, ale odráža aj jeho hlboké pochopenie divadelného prostredia.

Dramatická osobnosť vraha

26 -ročný Zhang Shaoqing pochádzal z upadajúcej opernej rodiny a naučil sa od detstva predstavenia Peking Opera Opera Opera Opera. Má pekný vzhľad a zručné zručnosti, ale vždy je pokrytý Li Yumeiho svetlo v skupine. Psychologická analýza ukazuje, že Zhang Shaoqing má typické dramatické osobnostné črty, ktoré nie sú medzi hercami neobvyklé, ale v ňom sú obzvlášť extrémne.

Histrionická porucha osobnosti je psychologický stav charakterizovaný prehnanými emocionálnymi prejavmi, silnými potrebami pozornosti a dramatickým správaním. Zhang Shaoqing je známy svojou emocionálnosťou v skupine. Často priťahuje pozornosť svojimi prehnanými výkonmi a slovami, ale v súkromí je mimoriadne citlivý na svoj štatút a úspechy. Psychológovia špekulujú, že osobnosť Zhang Shaoqingovej osobnosti môže byť spôsobená tlakom z detstva v opernej rodine a frustráciou, že je marginalizovaná v konkurenčnom prostredí divadelného prostredia v Šanghaji ako dospelý.

Vo svojej spolupráci s Li Yumei sa ďalej inšpirovala dramatická osobnosť Zhang Shaoqinga. Li Yumei je v umení nielen lepšia, ale je tiež veľmi ocenená za jej jemnú osobnosť a spojenie publika. Naopak, hoci výkon Zhang Shaoqing je vynikajúci, je ťažké získať rovnaké uznanie kvôli jeho arogantnej osobnosti. Povesti v rámci súboru ukazujú, že Li Yumei neúmyselne „chytil“ Zhang Shaoqing's LimeLight na verejnosti mnohokrát. Napríklad po vystúpení bola pozvaná, aby urobila fotografiu s celebritami, zatiaľ čo Zhang Shaoqing bol ignorovaný. Tieto incidenty vysadili semená žiarlivosti v srdci Zhang Shaoqing.

Trestná motivácia: prepletenie žiarlivosti a túžby po kontrole

Trestné motívy spoločnosti Zhang Shaoqing možno pripísať žiarlivosti, túžbe ovládať a skresliť vnímanie vlastnej hodnoty. Psychologická analýza ukazuje, že jeho dramatická osobnosť priniesla jeho potrebu pozornosti a uznania na patologickú úroveň. Li Yumeiho existencia nielenže ohrozovala jeho profesionálne postavenie, ale napadla aj jeho vnímanie vlastnej hodnoty. Vo svojom vnímaní bol úspech Li Yumeiho popieraním jeho osobnej hodnoty a vďaka vražde sa pokúsil znovu získať kontrolu nad javiskom.

Okrem toho v tomto prípade zohrala dôležitú úlohu aj túžbu Zhang Shaoqinga po kontrole. Ako bojový umelec je zvyknutý prejavovať svoje schopnosti prostredníctvom presnej fyzickej kontroly a odoslania javiska. Začlenenie vraždy do predstavenia je konečným prejavom jeho kontroly. Chce nielen eliminovať svojho „súpera“, ale tiež dokončuje svoj zločin dramaticky, čo nielen uspokojuje jeho túžbu po kontrole, ale tiež vyhovuje jeho fantázii ako „umelca“.

Je potrebné poznamenať, že motívy Zhang Shaoqing nie sú iba hospodárskymi alebo osobnými sťažnosťami, ale hlboko zakorenia v jeho psychologických potrebách. Vidí Li Yumei ako prekážku svojej kariéry a prostredníctvom vraždy sa snaží pretvoriť svoj pódiový obraz. Táto motivácia sa v trestnej psychológii nazýva „symbolické zabíjanie“, v ktorom vrah vyjadruje určité psychologické alebo sociálne príťažlivosť prostredníctvom trestného správania.

Riešenie prípadov a sociálny vplyv

Polícia čelila mnohým ťažkostiam pri vyšetrovaní. Po prvé, chaotické prostredie divadla sťažuje svedkami poskytovania spoľahlivých kľúčov. Po druhé, status herca Zhang Shaoqinga z neho robí dobré zakrývanie emócií a pre políciu je ťažké prelomiť svoju psychologickú obranu počas výsluchu. Kľúčový prielomový bod však pochádza z analýzy fyzických dôkazov v miestnosti. Podporný umelec si pripomenul, že pred predstavením videl, že Zhang Shaoqing zostal sám v miestnosti na prop a zostávajúce farby stopy na kúsku látky, ktorá sa nachádza na scéne, zodpovedali farbe na kostýme Performance Performance Zhang Shaoqing. Tento kúsok látky sa použil na utretie skutočného meča na zakrytie značiek výmeny.

Nakoniec sa Zhang Shaoqing priznal k presvedčivým dôkazom. Vo svojom priznaní pripustil, že motív vraždy pramení z jeho žiarlivosti Li Yumeiho a jeho zúfalstva o jeho kariére. Povedal, že pri plánovaní vraždy sa cítil „ako riadiť dokonalú drámu“. V roku 1928 bol Zhang Shaoqing odsúdený na smrť a prípad bol vyrovnaný.

Tento prípad v tom čase v Šanghajskej spoločnosti spôsobil obrovský šok. Médiá nazývajú Zhang Shaoqing „Phantom of the Cinema“ nielen kvôli jeho záhadnej metóde spáchania zločinu, ale aj preto, že prípad odhaľuje temnú stránku za divadelnou kultúrou. Verejnosť začala revidovať psychologické tlaky profesie herca a zložitý vzťah medzi umením a zločinom. Prípad tiež podnietil divadlo v Šanghaji, aby posilnilo správu rekvizít a zákulisia, aby sa zabránilo opätovnému odohrátiu podobných incidentov.

Trestná psychológia a historický význam

Z pohľadu kriminálnej psychológie poskytuje fantómový prípad divadla Šanghaja typický prípad štúdia združenia dramatickej osobnosti a trestného správania. Psychologické znaky Zhang Shaoqing - potreba pozornosti, prehnané emocionálne vyjadrenie a túžba kontrolovať - sú zosilnené v konkrétnom prostredí, čo v konečnom dôsledku vedie k výskytu extrémneho správania. To naznačuje, že určité profesionálne prostredie (napríklad vysoko konkurencieschopné umelecké odvetvia) môžu u jednotlivca inšpirovať základné psychologické problémy, čo zase vyvoláva zločin.

Okrem toho prípad odráža aj kultúrne a psychologické charakteristiky spoločnosti Šanghajskej spoločnosti v 20. rokoch 20. storočia. Ako mikrokozmos spoločnosti, divadlo nesie túžbu ľudí po sláve, šťastí, status a sebarealizácii. Táto túžba sa môže vyvinúť v žiarlivosť a nepriateľstvo vo vysoko konkurenčnom prostredí, čím poskytuje šľachtiteľskú pôdu pre zločin. Výskyt prípadu pripomína ľuďom, že pod nádherným vzhľadom umenia, zložitej ľudskej povahy a psychologických konfliktov sú často skryté.