Prípadové pozadie: Hudba a aristokratická spoločnosť vo Viedni

Viedeň v roku 1910 bola v súmraku Habsburskej dynastie. Aj keď bola sociálna štruktúra stále zameraná na aristokratickú triedu, rozvíjajúca sa buržoázia sa postupne objavila. Hudba, ako symbol aristokratického stavu, preniká do každého rohu vyššej triedy. Takmer každá ušľachtilá rodina vlastní klavír a pravidelne prijíma tunery, aby sa zabezpečilo, že tón nástroja je bezchybný. Klavírne tunery boli v tom čase vysoko technickým povolaním a potrebovali dôkladné vypočutie, hlboké pochopenie hudobnej štruktúry a presnú prevádzkovú schopnosť strojov. Cestovali a opustili kaštiele a paláce, boli kvalifikovanými pracovníkmi a mali určitý stupeň sociálnej mobility kvôli ich kontaktu s vyššou triedou. Vďaka povahe tohto povolania však je jej odborníci často nepodporujúci, čo tiež poskytuje prirodzené krytie pre výskyt prípadov.

Protagonista prípadu, tuner menom Franz Hoffmann (Pseudonym, kvôli nejasným záznamom jeho skutočného mena v historických materiáloch), je asi tridsať rokov a aktívny v aristokratickom kruhu vo Viedni. Je známy svojimi vynikajúcimi zručnosťami a konečným hľadaním detailov a dôveryhodne ho zákazníci. Od roku 1912 do roku 1914 však došlo k bizarným úmrtiam jeden po druhom vo viacerých rodinách, ktorým slúžil. Tieto udalosti boli nielen koncentrované v čase, ale na scéne sa vždy našli doladené reťazce - tento detail sa stal najpodivnejším znakom prípadu.

Melódia smrti: prípady a vzory

Prvá zaznamenaná smrť sa vyskytla na jeseň roku 1912 a obeť bola milenkou rodiny Earla v Viedni, Maria von Stein. Zrazu omdlela po tom, čo hrala klavír na súkromnom koncerte doma a zomrela o niekoľko hodín neskôr. Pitva ukázala, že zomrela na otravu, zriedkavú chemikáliu, ktorú bolo ťažké vysledovať. Polícia spočiatku verila, že ide o náhodnú otravu, ale vyšetrovatelia zistili, že pri kontrole klavíra bol úmyselne uvoľnený a odchýlený od štandardného výšky. Tento detail nepritiahol dostatočnú pozornosť, pretože práca tuneru zahŕňala úpravu reťazcov a Mária smrť bola klasifikovaná ako nehoda.

Na jar roku 1913 sa však podobné incidenty opäť vyskytli. Manželka bankára náhle zomrela po praktizovaní klavíra doma a jej príznaky boli veľmi podobné príznakom Márie. Rovnaký jed bol tiež nájdený počas pitvy a šnúra na klavíri bola opäť nájdená v jemnom doladiacom stave. Tentoraz vyšetrovatelia začali mať podozrenie, že to nebola náhoda. V nasledujúcich dvoch rokoch sa vyskytli tri podobné prípady, z ktorých všetky boli ženy vo veku od 25 do 40 rokov, boli členmi šľachticov alebo bohatých rodín a v priebehu niekoľkých dní pred smrťou dostali ladiace služby od Franza Hoffmana. Na každej scéne smrti sú jedno alebo viac reťazcov na klavíri vždy doladené a odchýli sa od štandardného ihriska iba niekoľkými Hertzmi. Táto zmena je taká jemná, že je takmer nemožné zistiť, ale je tiež neobvykle konzistentná.

Spoločné znaky týchto prípadov sú znepokojujúce: všetky obete sú hráčmi na klavír, majú priamy kontakt s klavírom pred smrťou a metóda smrti je otrávená a zdroj jedu nie je známy. Ešte viac zarážajúce je, že tuner Franz Hoffman po každom incidente chýbal a jeho profesionálna identita mu umožnila prísť a odísť do domu klienta a nikto nepochybuje o jeho motivácii. Táto rituálna kriminálna technika-jemná ladenie reťazcov-sa stáva jedinečným symbolom prípadu a tiež poskytuje dôležité stopy pre neskoršiu analýzu trestnej psychológie.

Psychologický portrét tuneru: patologické vyjadrenie obsedantno-kompulzívnej poruchy a perfekcionizmu

Pozadie Franza Hoffmanna je zriedkavo zaznamenané v historických materiáloch, ale jeho všeobecný psychologický portrét možno v tom čase načrtnúť prostredníctvom policajných záznamov a nepriame svedectvo. Narodil sa v rodine bežných remeselníkov vo Viedni. Od detstva ukázal mimoriadny talent na hudbu a bol obzvlášť citlivý na ihrisko. Namiesto toho, aby sa stal profesionálnym hudobníkom, vybral si kariéru ladenia klavíra, ktorá si vyžaduje veľkú koncentráciu. Podľa svojich klientov bol Hoffman v práci precízne a často trávil hodiny prispôsobovaním klavíra, aby sa ubezpečil, že každá nota spĺňa perfektný štandard v jeho srdci. Táto posadnutosť detailmi poukazuje na možnú obsedantnú osobnosť.

Obsedantná kompulzívna porucha (OCD) nebola v tom čase jasne definovaná v psychologickom výskume, ale moderná analýza kriminálnej psychológie sa domnievala, že Hoffmanovo správanie by mohlo byť poháňané obsedantno-kompulzívnou poruchou. Ľudia s obsedantnou kompulzívnou poruchou často vykazujú patologické snahy o poriadok, kontrolu a dokonalosť, ktorá sa môže v extrémnych prípadoch vyvinúť do deštruktívneho správania. Hoffmanovo jemné doladenie reťazcov môže byť nielen známkou zločinu, ale aj prejavom jeho vnútorných nutkavých impulzov. Možno videl klavír ako nástroj, ktorý symbolizuje dokonalosť, a každá odchýlka od ihriska dokonalosti ho narúša. Správanie jemných doladení reťazcov môže byť rituálnym pokusom zmierniť vnútornú úzkosť ovládaním výšky tónu nástroja.

Hlbšia analýza poukazuje na Hoffmanovu túžbu po moci. Ako tuner, hoci cestuje do aristokratických rodín, je vždy na okraji spoločnosti. Tento rozpor v identite môže zhoršiť jeho psychologickú nerovnováhu. Obete boli všetky ženy s vyšším sociálnym postavením, ktoré môžu odrážať jeho zložité emócie smerom k vyššej triede - túžobné aj žiarlivosť. Otrava, ako tajný zločinec znamená, dopĺňa jeho profesionálnu identitu s nízkym kľúčom, zatiaľ čo doladenie reťazcov sa stáva symbolickým činom jeho vyhlásenia kontroly do sveta. Táto rituálna charakteristika správania robí prípad jedinečným v trestnej psychológii.

Pokrytie profesionálnej identity: dokonalé maskovanie tunerov

Profesionálna povaha klavírneho tuneru poskytuje prirodzené obaly pre Hoffmanov zločin. Po prvé, úloha tuneru si vyžaduje zadanie domu klienta a prístup k súkromným priestorom, čo sťažuje a ťažko vzbudí podozrenie, keď na scéne opustí stopy. Po druhé, samotný proces ladenia je technický a jemné doladenie reťazcov sa považuje skôr za normálnu prevádzku ako za dôkaz trestnej činnosti. Okrem toho viedenská spoločnosť v tom čase venovala menšiu pozornosť kvalifikovaným pracovníkom a nízka kľúčová identita tuneru mu umožnila voľne konať v aristokratickom kruhu bez toho, aby bola príliš preskúmaná.

Použitie jedov ďalej zvyšuje utajenie trestnej činnosti. Jed, ktorý zobrazuje pitva, je zriedkavá chemikália, ktorá sa môže prejaviť v kontakte alebo vdýchnutí kože, zatiaľ čo klavír ako objekt, s ktorým sa obete často kontaktujú, stáva ideálnym nosičom. Jednou z špekulácií je, že Hoffman mohol počas procesu ladenia aplikovať jed na kľúče alebo reťazce, pričom ho vystavilo otravy, aby ho vystavili. Túto metódu je ťažké sledovať, ale aj bez problémov sa spája s jeho profesionálnym správaním.

Jedným z dôvodov, prečo polícia nepripojila Hoffmana s prípadom na začiatku vyšetrovania, bol nedostatok priamych dôkazov. Hoffmann odišiel rýchlo po každej melódii a jeho klienti boli rozmiestnení po Viedni a rozptýlenie času a miesta trestného činu znížilo podozrenie polície. Okrem toho toxikologická technológia v tom čase ešte nebola vyvinutá a zdroj jedu nebol presne sledovaný, čo ďalej poskytlo Hoffmannovi ochranu.

Koniec prípadu a nevyriešené tajomstvo

V roku 1914, s vypuknutím prvej svetovej vojny, sa sociálny poriadok vo Viedni dostal do chaosu a vyšetrovanie prípadu bolo nútené prerušiť. Franz Hoffman náhle zmizol z očí verejnosti v roku 1915. Niektorí špekulovali, že by mohol zomrieť vo vojne, zatiaľ čo iní si mysleli, že zmenil svoje meno a pokračoval v živote. Polícia ho nakoniec formálne nedokázala obviniť a prípad sa stal nevyriešeným tajomstvom.

Je potrebné poznamenať, že podrobnosti prípadu boli v tom čase zriedka hlásené v novinách a boli iba sporadické vo vnútorných archívoch Viedenskej polície a v niekoľkých súkromných denníkoch. Dôvodom môže byť skutočnosť, že vznešená rodina sa zdráha verejne škandálom, alebo preto, že tieň vojny tieto udalosti zakryl. Ritualizovaný znak prípadu-fine-ladiace reťazce-bol sotva uvedený v registri trestov času, čo sťažuje široko zahrnutie do moderných vyhľadávacích nástrojov.

Zjavenie histórie a psychológie

Viedenské tajomstvo klavíra Tuner nie je iba zrkadlom rakúskej spoločnosti v roku 1910, ale poskytuje aj cenné prípady pre modernú kriminálnu psychológiu. Prípad odhaľuje, ako sa profesionálna identita používa ako krytie zločinu a ako sa psychologické poruchy prejavujú rituálnym správaním. Hoffmanova možná obsedantno-kompulzívna porucha a jeho patologické snahy o dokonalosť odrážajú skreslené vyjadrenie psychológie ľudskej psychológie pod extrémnym tlakom. Nespravený stav prípadu nám tiež pripomína zložitosť histórie - veľa pravd, ktoré môže byť vždy pochovaných v hmle času.

Z kultúrneho hľadiska tento prípad odráža aj sociálne napätie vo Viedni na konci Habsburskej dynastie. Hudba, ako symbol aristokratickej kultúry, sa tu stala médiom smrti a tento kontrast je chladný. Zdanlivo bežné povolanie klavírneho tuneru sa stalo dokonalým maskovaním sériových zločinov, ktoré zdôrazňujú rozpory medzi spoločenskými triedami a temnotou hlboko v ľudskej povahe.