在明治時代,一般人心目中的小說家形象卻是另外一種樣子:在陋巷的斗室裡，背對著破拉門，坐著一個愁眉緊鎖的男人，他一面連聲哦嗽,一面伏案奮筆書。多虧父親在專門從事寫作之前,己是一個有固定收入的教師，所以生活花銷方面，比當時其他的作家稍好些。

但在他成名之後，也仍然買不起一所自己的住宅，一輩子都住在租屋裡。不管是最初寫小說《我是貓》時千驮木的住所,還是以後西片町的房子,以及父親去世前住的早稻田南町的居室,按現在的住房標準來看,只不過是二、三流的公寓房間而已。在那個時代,只有有錢人家才有洗澡間和電話。而我家直到父親晚年才有家庭浴室。在那以前,我們全家都是在公共浴池洗澡”。

夏目漱石子女合照，漱石有六個孩子，筆子（長女）、恆子（次女）、榮子（三女）、愛子（幼女）、純一（長子）、伸六（次男）。

所以漱石一生的生活不算寬裕，大概因子女多，為家計所累，但比起在貧窮中煎熬的樋口一葉來說，肯定是好得多。筆子為夏目漱石長女，後來隨丈夫松岡讓改姓，這位松岡讓在一高時期與芥川龍之介、久米正雄是同窗（三人皆為漱石的弟子），後來松岡成為漱石的女婿。據說久米正雄當時也極有可能成為漱石的女婿，漱石最早看好久米，勝於芥川。1917年，久米曾在《新潮》雜誌上發表小說，暗示已與筆子訂婚，引起筆子母親（鏡子夫人）的不滿，恰好筆子對松岡讓有意，所以此婚事成為泡影。久米對此耿耿於懷，到處發泄自己的怨恨。

夏目漱石《山上有山圖》，大正元年壬子十一月

上圖左為結婚前的塚本文，上圖右為兩人的結婚式照片，下圖為大正十五年時與長男比呂志、三男也寸志

在大多記述中，久米作為芥川的親密好友的身份出現，1920年久米與芥川、菊池寬、宇野浩二等前往京都大阪一帶巡迴演講。1927年芥川自殺之前給久米留下《給一個老友的信》，並托付給他頗多的遺稿，芥川自殺後，久米宣讀《給一個老友的信》，隨即家屬與親友為芥川守靈。

芥川與久米的深情厚誼自不待言，他與松岡也交誼不淺。據說有次芥川去看望松岡讓，進到租來的小屋，松岡睡意正濃，旁邊放著熬夜寫的劇本，仔細才發現松岡的臉上彌漫著淚水，芥川怔而不語，眼淚也流了出來，想起自己寫作時的寂寞和困苦，芥川沒叫醒松岡就離開了，外面刮著大風，他再次下定為文的決心。寫作就該承受孤獨，永不磨滅對理想抱有灼熱的希望。

漱石如何提攜門下弟子

明治三十九年（1906）搬到西片町的新家，開始有許多友人弟子相繼聚集。嵐山光三郎在《餅乾老師》如此追述，漱石的弟子在他的筆下栩栩如生。

“酒品不好的鈴木三重吉、一次要吃六塊炸豬排的內田百閒、把夏目家當作自己家一樣的小宮豐隆、自己出錢叫外送西餐的高濱虛子等等，濟濟多士。由於每天應接不暇，只好把會客日規定在星期四。即使如此，仍有野上豐一郎、森田草平、瀧田樗陰、野間真綱、松根東洋城、寺田寅彥，還是學生的芥川龍之介和久米正雄等人紛紛造訪。眾人齊聚時便舉行宴會，從川鐵叫來雞肉火鍋，飲酒作樂，鈴木三重吉總是酒醉亂性。三重吉喝醉後，雖然不會去招惹虛子或寺田寅彥，但是總是去糾纏熟識的小宮豐隆、森田草坪和年輕的內田百閒”。

漱石沙龍裡出現的後輩成就斐然,均成為大正時代教養派主峰。像此後創辦《赤鳥》兒童文學雜誌的鈴木三重吉、曾任法政大學校長的野上豐一郎及其作家妻子野上彌生子；作家森田草平、內田百閒、江口涣；文藝評論家、畫家小宮豐隆；思想家阿部次郎；哲學家和辻哲郎；創辦岩波文庫叢書的岩波茂雄；有“詩情畫意的科學家”之稱物理學家寺田寅彥；康德研究權威,做過戰後日本第一任文部大臣，學習院院長的安倍能成等等……

漱石弟子松岡讓、妻子筆子和他們的孩子

漱石對後輩的幫助和培養可謂下了心血，對有希望的年輕人免遭不負責任的評價和非難視為天職。他通過評論和書信或者利用刊物，盡可能挖掘新人佳作，對年輕作家嚴師益友慈母般親切關懷。他在1906年10月給若杉三郎的信裡語重心長地說：“我將為後進者披荊斬棘地開道，鞠躬盡瘁，死而後已，為建立供更多天才大顯身手的舞台奠定基礎”。漱石對於門生森田草平、小宮豐隆、野上彌生子及新思潮派的久米正雄、芥川龍之介等作家尤其關心，寫了大量的書信，對文為人、如何寫作都給予諄諄告誡。

青年作家中勘助的《銀茶匙》被漱石推薦到《朝日新聞》連載整兩年，要是沒有他的推薦，新人的小說幾乎不可能在大報上連載。

子規的門生長塚節，是位孝徒，同門的伊藤左千夫感嘆這種師徒關係，說“作為父子太理想了，作為師徒太有感情了”，長塚節在茨城鄉下得知老師子規去世的消息，立即來到東京，吊唁守靈，一直待到頭七。子規死後，他在《馬醉木》上發表多篇寫生文，漱石深為感動。漱石於1907年拋棄了大學教師“從容”的生活，在朝日新聞當了一名記者，開始了以文藝著述為生命的創作生活，先後發表了《虞美人草》、《三四郎》等主要作品。在1909-1911年《朝日新聞》開闢文藝欄，由門生森田草平、小宮豐隆協助開展文藝評論，扶植新作家。

《土》[日]長塚節 、《夏目漱石回憶錄》古吳軒出版社  鳳凰頤合

1910年6月，得力於夏目漱石的引薦，長塚節在《東京朝日新聞》開始連載《土》。此前，他因為發表在《杜鵑》雜誌上的幾篇紀行文與短篇小說得到夏目漱石的激賞，尤其是《佐渡島》，讓夏目漱石注意到了這位籍籍無名的鄉村作家。在夏目漱石眼裡，這個年輕人有著與年齡不相稱的沉靜氣質，少年老成、不追時好，也不刻意標新立異，只是憑藉真性情來追求藝術。夏目漱石說他見到長塚節好比“發現了新的農作物，總想昭告天下而後快，縱然今日文壇不認可這一新的風格、新的趣味，亦不辭慨然挺身而出為之倡導。只有如此，文壇才可以開闢新的領域。”